在這個玉料日益難開采、資源日益昂貴稀缺的玉雕界，如何更好地詮釋玉料的特性，盡可能的將玉料利用率提高，這需要設計師及玉雕師的合理創(chuàng)作。
籽料從一經(jīng)發(fā)現(xiàn)到使用這幾千年以來，資源已經(jīng)瀕臨絕產(chǎn)。河床挖遍，好料不見，這是當下籽料礦區(qū)的真實寫照。人力、物力、財力的不斷投入，環(huán)境的極具破壞，挖出的料子卻越來越少。
如何因材施藝？每個玉雕師和設計師都有自己的獨到見解。在優(yōu)質(zhì)籽料日益稀缺的今天，如何合理的因材施藝應該是每一個玉雕師應該考慮的問題。
所謂優(yōu)料精用，就是上好的玉料要精致、精心的使用。
如一塊形色俱佳，品質(zhì)上乘的和田玉玉料本身就是一件極具欣賞價值和收藏價值的天然藝術品。
在對優(yōu)質(zhì)的玉料進行雕刻前，玉雕師需要嚴謹?shù)臉?gòu)思，啟動創(chuàng)造性的靈感，獨具匠心的設計，才能開始小心的雕刻，以免造成無法挽回的遺憾。創(chuàng)意是運用精用優(yōu)質(zhì)原料永恒的主題。
玉極美者甚少，大部分和田玉或多或少都會帶有綹裂和瑕疵，如何運用這些玉料呢？需要根椐玉料的造型，皮色、質(zhì)地加以合理的設計，使其從內(nèi)到外得到釋放，雕刻出來的作品錯落有致，俏色巧用，展現(xiàn)玉石的無窮魅力。
完整度非常高的和田玉極其稀少，因此，如何運用小料使其發(fā)揮最大的作用就顯得非常重要。
這就要求玉雕師要獨具匠心、巧妙構(gòu)思、根據(jù)材料來施展工藝，能夠最大限度的挖掘創(chuàng)作元素，使玉石在情感和視覺上引發(fā)充實而豐厚的變化空間。
山料是市場的主力軍，白、青白、糖、碧、青、墨、青花、翠青、煙紫等等玉料。山料的開采以新疆為例，海拔在3000米以上，山路崎嶇，人煙稀少，常年風雪封山，開采條件極其辛苦簡陋。
山料大多是炸藥或者人工開采，再由人背或馬騾馱下山，過程費時費力。再如產(chǎn)自俄羅斯的白玉和碧玉全靠進口玉料，而聽聞產(chǎn)地的本土勢力比較強大，去買料的同胞常常受到壓榨和脅迫。
如何合理利用山料？最常見的就是，把做好手鐲的鐲心料做玉牌，把鐲子邊角料做小掛件。但最常見的邊角料處理方式還是車珠子。一刀窮，一刀富，一直是玩玉人的刺激戰(zhàn)場。有人說賭石會上癮，傾家蕩產(chǎn)、視死如歸。但賭石是講究技巧的，一般賭石都是看外面的皮殼來賭定里面是否有玉。看過《黃金瞳》我們知道賭石在解料前要畫好下刀的位置，不要小看這些下刀所畫的線，它會直接影響玉料的漲賠。和田玉賭石也是如此，在哪里切第一刀能使玉料切開后更好的利用。畫線要根據(jù)表面的瑕疵分布、綹裂走向來定位，不能一分為二、胡亂幾刀。要計劃好這塊料子切完后做什么，鐲子、牌子、把件、把件或者玉墜，這都要在切完第一刀后做好計劃。
如何合理的利用玉料進行創(chuàng)作，就如同如何玩好一塊玉一樣。從買到騙，從騙到精，這個過程是充滿未知和驚喜的，同樣我們能從中學到更多更豐富的玉文化知識。總之，玉雕作品的價值則是凝聚在創(chuàng)作過程中的一筆一劃、一刀一刻，猶如十月懷胎，恰似一個孕育生命的過程。
神圣的玉雕師們正是通過和田玉原料加工、畫圖、雕琢、打磨而成等一系列的創(chuàng)作過程，感受化琢玉成美的驚喜和神奇！
